Paskutinis išsklaidytos audros debesis!
Tu vienas skubi per skaidrią žydrą,
Tu vienas meti blankų šešėlį,
Tu vienas liūdini džiaugsmingą dieną.
Neseniai apkabinai dangų,
Ir žaibas grėsmingai apsivijo tave;
Ir tu sukūrei paslaptingą griaustinį
Ir ji laistė gobšią žemę lietumi.
Užteks, pasislėpk! Laikas praėjo
Žemė atgaivino ir audra praėjo,
Ir vėjas, glostantis medžių lapus,
Jis išvaro tave iš ramaus dangaus.
Puškino eilėraščio „Debesis“ analizė
Eilėraštis „Debesis“ (1835) yra puikus Puškino peizažinės lyrikos pavyzdys. Jame jis naudoja personifikacijos techniką, kreipdamasis į debesį kaip į gyvą būtybę. Dėl to eilėraštis turi didelį išraiškingumą ir meninį grožį.
Yra du požiūriai į paslėptą kūrinio prasmę. Pirmasis susijęs su romantiška debesies įvaizdžio interpretacija. Romantiški poetai debesis laikė kasdienių problemų ir negandų, besirenkančių virš žmogaus galvos, simboliais. Tirštėjantys debesys reiškė tiesioginį pavojų. Audra su griaustiniu ir žaibais simbolizavo romantiškojo herojaus kovą su priešiškomis jėgomis. Blogas oras taip pat buvo susijęs su neigiamomis emocijomis, užvaldančiomis žmogaus sielą. Tačiau orai yra greitai besikeičiantis reiškinys. Audrą keičia giedra saulėta diena. Lygiai taip pat žmogus randa jėgų susidoroti su savo problemomis. Išvaręs iš širdies baimę ir neapykantą, jis vėl patiria džiaugsmingus ir šviesius jausmus. Jame pabunda naujos gyvybinės jėgos. Po prabėgusio uragano visi žmogaus pojūčiai prisipildo ypatingo suvokimo gaiva.
Kitu požiūriu, eilėraštis skirtas dekabristų sukilimo („išsklaidytos audros“) dešimtosioms metinėms. Dekabristai laikomi būtinu visuomenės šoku. Poetas visiškai pritarė sukilėlių nuomonei, todėl debesis „sukėlė paslaptingą griaustinį“ ir „laistė lietų“ drėgmės trokštančią žemę. „Paslaptingas griaustinis“ ir „lietus“ yra dekabristų idėjos apie teisingą socialinę tvarką. Jie turėjo paveikti žmonių visuomenę („gobšią žemę“) ir nukreipti ją teisingu keliu. Sukilimas nepavyko, ir dekabristai kaip debesys buvo išsibarstę. Visuomenė nurimo, ir vėl įsivyravo įsivaizduojama gerovė. Dekabristų idealai ir jų maištas buvo pasmerkti. Puškinas išlieka ištikimas šiems idealams, todėl lygina save su paskutiniu debesiu. Jis jautėsi nepatenkintas, todėl nerūpestingoje visuomenėje („džiūgaujanti diena“) atrodė keistai ir įtartinai susimąstęs („mesdamas liūdną šešėlį“).
Nepriklausomai nuo to, kokią reikšmę eilėraščiui suteikė pats Puškinas, tai nuostabus kūrinys, skirtas gamtai. Be personifikacijos, poetas sėkmingai naudoja antitezę, grėsmingos audros paveikslą supriešindamas su ramia diena. Labai ryškus atrodo paskutinio debesies vaizdas, kuris tampa ribiniu reiškiniu tarp dviejų priešingų gamtos būsenų.
A.S. Puškino „Debesis“. Paskutinis išsklaidytos audros debesis! Vienas tu skubi per skaidrią žydrą, Vieni tu meti blankų šešėlį, Vieni tu liūdini džiaugsmingą dieną. Neseniai dangų apgaubei, Ir žaibas grėsmingai apgaubė, Ir paslaptingą griaustinį skleidei, Ir lietumi laistė gobšią žemę. Užteks, pasislėpk! Laikas praėjo, Žemė atsigaivino, ir audra praėjo, Ir vėjas, glostydamas medžių lapus, varo iš ramaus dangaus. Olimpiados užduotis Atlikti lingvistinę teksto analizę. Išsamiai atsakykite į šiuos klausimus: 1.Kokiu jausmu persmelktas eilėraštis? Kaip eilėraščio konstrukcija padeda nustatyti lyrinio herojaus nuotaiką? 2. Rasti eilėraštyje: - stilistines figūras ir tropus; - veiksmažodžių laikų kategoriškas skirtumas ir panašumas; - individualus autoriaus žodžių derinys. 3. Paaiškinkite įvardintų meninių ir kalbinių priemonių vaidmenį tekste. 4. Kalbiškai pakomentuokite žodžius: „žydras, godus, praėjo, slėpk, medžiai“. Kokias „reikšmes“ šių žodžių vartojimas suteikia eilėraštyje? 5. Ar debesies vaizdas šiame eilėraštyje yra tradicinis XIX amžiaus pirmosios pusės poetinei kalbai? Paaiškinkite savo požiūrį. Puškino eilėraštis „Debesis“ persmelktas vasaros dienos po perkūnijos gaiva, persmelkta saulės spindulių, tik danguje kažkodėl tvyrantis debesis „meta blankų šešėlį“. Eilėraštis „nekantrus“: ir poetas, ir gamta tarsi laukia, kol dangus pragiedrės ir debesis išnyks už horizonto. Eilėraščio struktūra įdomi. Pirmajame ketureilyje poetas aiškiai priekaištauja debesiui, kad jis dar neišnyko, iškeldamas melancholiją ir prisiminimus apie praeitą liūtį. Antrajame ketureilyje autorius prisimena praeitą perkūniją, kai žemė godžiai rijo gyvybę teikiančią drėgmę, kai akinamai blykstelėjo žaibas, suskambo griaustinis... Kai šis debesis buvo savo galios viršūnėje. Paskutinėse keturiose eilutėse poetas kreipiasi į debesį, sako, kad jo laikas praėjo ir ragina greitai dingti iš akių. Neatsitiktinai eilėraštis sukonstruotas taip. Keturkampis I pasakoja apie debesį, pagrindinį veikėją, tai savotiškas „įvadinis“ keturkampis. Čia autorius apgailestauja, kad debesis vis dar temdo dangaus „skaidrią žydrą“. Aš ketveriukė – apoteozė, eilėraščio kulminacija. Prisiminimai įkvepia poetą, jis mums piešia jį ryškiomis, sodriomis spalvomis. Galima sakyti, kad šios keturios eilutės yra pačios agresyviausios visame eilėraštyje. Paskutinis, III ketureilis alsuoja ramybe. Autorius niekam nebegrasina, o tik įkalba debesį pasislėpti. Tai tinkama eilėraščio išvada. Eilėraštyje matome įvairių stilistinių figūrų ir tropų. Nepaisant to, kad eilėraščio tema ir idėja yra ta pati, kiekvienas keturkampis turi savo stilių. Aš ketveriukė – šiek tiek liūdna; Pajusti jo nuotaiką padeda poeto kuriami stilistiniai įvaizdžiai: pavyzdžiui, „liūdnas šešėlis“, ar visa eilutė „Tu vienas liūdini džiugią dieną“. Kita vertus, atrodo, kad šis ketureilis mus paruošia kitam, „karingesniam“. Čia jaučiamas ir poeto susierzinimas dėl maištaujančio debesies. Tai leidžia suprasti ir patrauklumą debesiui, ir trejopą „tu vienas“ kartojimą. II ketureilio stilius – agresyvi „kovinė“. Tai liudija ir kai kurios frazės: „jis grėsmingai apsivyniojo aplink tave“, „sukėlė paslaptingą griaustinį“, „godžioji žemė“. Taip pat geriau suvokti ketureilio nuotaiką padeda pasikartojantys „urzgiantys“ priebalsiai žodžiuose „aplink“, „grasinantis“, „griaustinis“. Reikėtų pažymėti, kad jų nėra paskutinėje eilutėje, kuri yra pagrindinis perėjimas į III ketureilį. Jo stilius ir raktinis žodis yra ramybė. Autorius nereikalauja, o klausia debesies: „Užteks“. Stilistiniai vaizdai čia taip pat ramūs. Atrodo, įsivaizduojame „medžių lapus“ ir „ramų dangų“. Čia taip pat vartojami charakteringi žodžiai su frazėmis: „praėjo“, „atsigavo“, „glosto medžių lapus“. Eilėraštyje galima pastebėti kategorišką veiksmažodžių laikų skirtumą ir panašumą. Esamasis veiksmažodžio laikas vartojamas tiek I, tiek III ketureilyje. Reikia pastebėti, kad stiliumi jie panašūs: poetas arba reikalauja, arba prašo debesies netemdinti saulėtos dienos. II ketureilyje autorius vartojo būtąjį veiksmažodžio laiką, prisimindamas praeitą perkūniją. Tuo jis tarsi pabrėžė skirtumą tarp ramių I, III ir „karingų“ II ketureilių. Lyrinėje miniatiūroje A.S. Puškino „Debesyje“ taip pat galime pastebėti individualų autoriaus žodžių derinį. Poetas čia vartojo daug ryškių epitetų, kurie nebūdingi niekam kitam, išskyrus jį. Tarp jų išsiskiria tokie deriniai: „išsisklaidusi audra“, „skaidri žydra“, „nuobodus šešėlis“, „džiaugsminga diena“. Pastaba: ne džiaugsminga, ne linksma, o „džiaugsminga“(!) diena. „Baisiai susipynę“, „godžioji žemė“, „paslaptingas griaustinis“, „ramus dangus“. Šios meninės priemonės vaidina didžiulį vaidmenį: padeda suprasti ir pajusti eilėraščio nuotaiką. Jie daro jį turtingesnį ir šviesesnį, ar be jų būtų eilėraštis? Atlikime nedidelį eksperimentą: iš I ketvirčio pašalinkime tik epitetus. Kas nutiks? Paskutinis debesis... audros! Vienas tu skubi per dangų, vienas tu meta... šešėlį, Vienas tu liūdi... diena. Na, ar tai eilėraštis? Žinoma ne. Reikia nepamiršti, kad pašalinome tik epitetus, bet kas bus, jei eilėraštį paliksime be metaforų, apvertimų, palyginimų, hiperbolių?! Dabar, manau, aišku, kad eilėraštyje (ir prozoje!) neįmanoma apsieiti be meninių ir kalbinių priemonių! 4. Azure – žodis reiškia ryškią, gryną mėlyną. Tai labai svarbus žodis eilėraštyje. Palyginkite: „ant skaidrios žydros“ ir „ant skaidrios mėlynos spalvos“. Godus reiškia „godus“, šis žodis eilėraštyje ne mažiau svarbus. Išlaikė – tai yra, išlaikė, išlaikė. Šis žodis yra pasenęs ir nebevartojamas. Slėpk – slėpkis, pasitrauk, šis žodis irgi pasenęs. Dreves – medžiai, šis žodis šiuolaikinėje rusų kalboje nevartojamas. Šie žodžiai, man regis, suteikia skaitytojui iškilmingą nuotaiką ir padeda visapusiškiau atskleisti eilėraščio prasmę. 5. Manau, taip, taip. Tai buvo XIX amžiaus pradžioje. Romantizmas klestėjo. Tai pasižymėjo entuziazmu ir veržlumu. Eilėraštis, kaip sakoma, sutampa. Ji persmelkta džiaugsmo nuo skaidrios „džiūgaujančios“ dienos, nuo „skaidrios žydros“ poetas žavisi gamta. O neseniai praūžusią perkūniją aprašo vaizdingai ir spalvingai, kas ne mažiau būdinga romantizmui. Eilėraštis A.S. Puškino „Debesis“ persmelktas vilties geriausio jausmo. Mes matome gėrio pergalę prieš blogį. Eilėraščio eigoje kinta lyrinio herojaus nuotaika. Iš pradžių niūru, nuobodu ir liūdna, bet kaip po lietaus ir griaustinio gamta „atgimsta“: „žemė gaivina“, o vėjas „glosto medžių lapus“, taip ir poeto siela tampa skaidri ir šviesus. Pirmoji eilėraščio eilutė „Paskutinis išsklaidytos audros debesis! lyrinis herojus-autorius parodo, kad pagrindinė audra jau už nugaros, griaustinis, žaibas – viskas jau praėjo. Tai reiškia, kad eilėraščio kompozicijai tarsi trūksta piko momento – kulminacijos. Paskutinis debesis – tik siautėjančių stichijų likutis. Taigi visą eilėraštį „Debesis“ galime vadinti kažkokio veiksmo baigtimi: herojus jau nurimsta, gerėja nuotaika, siela tampa lengva ir laisva, o gamta pamažu atsigauna po audros. Eilėraštyje A.S. Puškino „Debesyje“ matome meninį debesies vaizdą. Tai visų neigiamų autoriaus emocijų visuma, bet kartu gamtai reikia debesies, žolei ir medžiams – lietaus. Debesis yra kažko nepastovaus personifikacija: dabar jis „sukelia paslaptingą griaustinį“, o dabar vėjo varomas veržiasi dangumi. Taigi, debesis yra nepastovumo simbolis, liūdnas ir nuobodus, bet labai reikalingas gamtai. Eilėraštyje yra daug įdomių tropų. Pavyzdžiui, epitetai „išsklaidyta audra“, „paslaptingas griaustinis“, „godžioji žemė“, „džiūgaujanti diena“ ir t. Viena tu meti blankų šešėlį, Viena tu liūdi džiaugsminga diena. Antroje strofoje galime pastebėti autoriaus sąmoningą balsių garsų kartojimą – asonansą. Šiuo atveju balsės „O“ kartojimas sukuria garsinį audros vaizdą. Tarsi girdime griaustinį, bijome, o baimės ir džiaugsmo garsai nevalingai prasiveržia - įterpimai „O“ ir „A“. Neseniai apšviesei dangų aplinkui, Ir žaibas grėsmingai apgaubė, Ir paslaptingą griaustinį skleidei. Apibūdindamas neseniai kilusią audrą, autorius naudoja asonansą. Autorius tarsi dalyvauja savo eilėraščio veiksme. Trečioje strofoje galite pamatyti individualų autoriaus žodžių derinį: „Užteks, pasislėpk! Taigi autorius tarsi įsivaizdavo esąs audrų valdovas, liepiantis debesiui greitai nuskristi. Eilėraštyje yra ir kalbinė priemonė – kategoriškas veiksmažodžių laikų skirtumas. Autorius eilėraštyje aprašo du veiksmus: praeinančią audrą ir likusį debesį. Vadinasi, prieš kelias minutes tvyrojusi audra jau pasibaigė, o tai reiškia, kad autorius vartoja būtąjį laiką veiksmažodžiams, susijusiems su elementais (uždarytas, apvyniotas, paskelbtas, išėjo). Bet dabar atėjo naujas, tylus ir ramus metas, kai debesėlis lieka vienas ir atlieka paskutinius savo veiksmus (skubėjimas, sukėlimas, liūdesys). Eilėraštis „Debesis“ priklauso paskutiniam A. S. kūrybos etapui. Puškinas. Eilėraštyje vaizduojama peizažo tapyba, kuri yra labai dinamiška. Judėjimas ir vystymasis suteikiamas per antitezę, kurią perteikia esamasis ir būtasis veiksmažodžių laikas. Eilėraštis susideda iš trijų posmų. Pirmoje strofoje lyrinio herojaus įvaizdis persmelktas vienatvės jausmo. Žodžio „vienas“ kartojimas ir stilistinių figūrų anafora („liūdnas šešėlis“ - „džiaugsminga diena“) dar kartą pabrėžia lyrinio herojaus jausmus. Antroje strofoje lyrinis herojus pasineria į mintis apie praeitį. Tai perteikiama būtojo laiko veiksmažodžių vartojimu („uždaryta“, „paskelbta“, „apsuko“, „nuėjo“). Ekscentriškumui ir pakylėjimui pridėti autorius naudoja leksinę anaforą (ir..., ir...) bei dažną žodžio „tu“ kartojimą. Taip pat galime pastebėti šauktukus 1 ir 3 posmuose. Trečioje strofoje lyrinis herojus kreipiasi į debesį („Gana, pasislėpk! ) Šis prašymas atrodo nelogiškas atsižvelgiant į įvykusius įvykius. Bet tai dar labiau paaiškinama būtojo veiksmažodžių laiko vartojimu („praėjo“, „paskubėjo“). Eilėraščio žodynas labai įdomus. Žodis „žydras“ reiškia šviesų, mėlyną dangų. „Godus“ – ištroškęs, prašantis drėgmės. Sujungus su daiktavardžiu, jis tampa asmenuku. Žodžiai „praėjo“, „paslėpti“, „medžiai“ yra archaizmai. Jie naudojami eilėraščio ritmui ir rimui palaikyti. Eilėraštis parašytas amfibrachiniu tetrametru, naudojant porinį rimą (vyriškas ir moteriškas). Eilėraščio vaizdai ne tik simboliniai, bet ir alegoriniai. Galbūt audra reiškia kažkokį audringą jausmą, palikusį pėdsaką poeto sieloje. O gal tai savotiškas kreipimasis į karalių. Aleksandras Sergejevičius jam primena dekabristų sukilimą. Jis tikisi, kad ištremti dekabristai bus paleisti. Jei taip, tai debesies vaizdas šiame eilėraštyje yra netradicinis XIX amžiaus pirmosios pusės poetinei kalbai. Debesis reiškė pavojų („Pasakojimas apie Igorio kampaniją“, „Ruslanas ir Liudmila“). Manau, kad A.S. Puškinas rado naują reikšmę ir išplėtė žodžio „debesis“ reikšmę. Atlikite A. A. eilėraščio kalbinę analizę. Feta „Mokykis iš jų – iš ąžuolo, iš beržo“. Mokykis iš jų – iš ąžuolo, iš beržo. Aplink žiema. Žiaurus laikas! Veltui ašaros ant jų sustingo, Ir žievė skilo, susitraukė. Pūga vis pyksta ir su kiekviena minute širdis drasko paskutinius lapus, o širdį griebia smarkus šaltis; Jie stovi, tyli; irgi užsičiaupk! Bet pasitikėk pavasariu. Pro ją praskris genijus, vėl kvėpuodamas šiluma ir gyvybe. Giedroms dienoms, naujiems apreiškimams Liūdinti siela atsigaus. Eilėraštis A.A. Fetas „Mokykis iš jų - iš ąžuolo, iš beržo“ buvo parašytas devintojo dešimtmečio pradžioje. Jau 50-aisiais susiformavo romantinė Feto poetika, kurioje poetas apmąstė žmogaus ir gamtos ryšį. Jis kuria ištisus ciklus: „Pavasaris“, „Vasara“, „Ruduo“, „Vakarai ir naktys“, „Jūra“, kuriuose per gamtos paveikslus skaitytojas ir lyrinis herojus suvokia tiesą apie žmogų. Šia prasme labai būdingas eilėraštis „Mokykis iš jų - iš ąžuolo, iš beržo“. Diskretiškas Rusijos gamtos vaizdas poezijoje atsispindi savitai. Poetas pastebi jos nepagaunamas pereinamąsias būsenas ir tarsi menininkas „tapo“, atrasdamas naujų atspalvių ir spalvų. Sąvoka „impresionistinė poezija“, taikoma Feto lyrikai, tiksliausiai atspindi poetų mąstytojų ir poetų menininkų paieškas. Net Feto amžininkai, ypač Saltykovas-Ščedrinas, jo tekstuose pabrėžė visišką žmogaus susiliejimą su gamta. Feto balse galima išgirsti gyvos būtybės, tokios kaip žolė, medžiai, gyvūnai, balsą. Poetas gali „nutylėti“ jų kalbą, pasinerdamas į statistinę apmąstymą. O sekant poetu skaitytojui iškyla atšiaurūs disharmonijos paveikslai gamtoje ir, Fetovo būdu, žmogaus sieloje. Jie sukelia daugybę asociacijų: bėdą, sutrikimą, nerimą, neramumą. Tai palengvina metaforiniai vaizdiniai: „veltui sustingo ašaros“, „smarkus šaltis griebia širdį“; neigiamai emociškai įkrauti epitetai: „smarkus šaltis“, „žiaurus laikas“, „gedinčioji siela“, inversija „veltui ant jų sustingo ašaros“ Blogo oro kulminacija gamtoje siejama su dvasiniais pojūčiais. Pirmoje ir trečioje posmuose vyrauja paprasti ir paprasti sudėtingi sakiniai (komplikacijos su dalyvinėmis frazėmis, vienarūšiai apibrėžimai). Antrasis posmas turi kitokią sintaksinę struktūrą: sudėtingas nevieninis sakinys. Trumpi, daug informacijos turintys sakiniai suteikia eilėraščiui dinamikos. Antrasis posmas eilėraščio dinamiką sustabdo, pristabdo, trečiame posme atkuriama dinamika. Skatinamieji sakiniai suteikia toną visam eilėraščiui, liepiamosios nuotaikos veiksmažodžių formos prideda didaktinio nurodymo elementų, o pasenusios žodžių „susitraukimas“ ir „gyvenimas“ formos – iškilmingumo. Iš pradžių eilėraštis persmelktas pesimistinių nuotaikų. Tragiškų motyvų sustiprėjimas ypač pastebimas antrajame posme, kur autorius leido sau vartoti leksinius pasikartojimus: „širdis drasko“ - „griebia širdį“, „jie tyli; irgi tylėk“. Ši technika sustiprina baigties lūkesčius, todėl trečiasis posmas pradedamas prieštaraujančiu jungtuku „bet“ („Bet tikėk pavasariu“). Jungtukas „bet“ įsiveržia į paskutinį posmą, prieštaraudamas netvarkos ir nesantaikos pasauliui. neša ryškų grožio ir harmonijos įvaizdį. Dabar figūrinė sistema padeda kurti kitokius jausmus – tikėjimą gėrio, grožio, harmonijos triumfu. Galbūt Fetas gamtoje įžvelgė tai, ko jam taip trūko gyvenime, žmonių santykių sferoje (daug metų buvo praleista atkurdamas savo kilmingą titulą, tragišką meilę Marijai Lazich). Manau, kad šis eilėraštis yra aiškus pavyzdys to, kad Fetas visą gyvenimą nenustojo skaityti didžiosios ir didingos gamtos knygos, liko ištikimas ir dėmesingas jos mokinys. O sekdamas poetu skaitytojas turėtų pažinti ir gamtą, nes joje yra raktas į visas žmogaus būties paslaptis. Gamta yra geriausia žmogaus mokytoja ir patarėja. Prieš mus atsiskleidžia metafora. Filosofinė ir psichologinė poemos potekstė akivaizdi. Ąžuolas – atkaklumo, jėgos, stiprybės simbolis. Beržas – gyvybingumo, atsparumo negandoms, lankstumo ir meilės gyvenimui simbolis. Pagalbiniai žodžiai yra žiema – negandos, pavasaris – pilnakraujis laisvas gyvenimas. Todėl eilėraščio esmė ta, kad žmogus turi drąsiai ištverti likimo smūgius ir tikėti permainų neišvengiamumu. Eilėraštis kvėpuoja judesiu, tačiau jame nėra nė vieno žodžio, tiesiogiai išreiškiančio judesį. Didesniu mastu eilėraštis unikalus tuo, kad dvi labai skirtingos įvykių serijos susilieja į vieną estetinę tikrovę. Pabaiga emociškai galingiausia, joje sutelkta visa eilėraščio galia. Meninį pasaulį kuria įvairiausi ritmai, garsai ir ypatinga sintaksė, t.y. melodingas stilius. Pirmoje strofoje vartojami vardiniai skatinamieji sakiniai, nes Fetas siekė išreikšti visą žmogaus ir gamtos psichinio gyvenimo sudėtingumą. Antrasis posmas baigiamas kulminacija sieloje ir gamtoje. Trečiojoje strofoje priešinga sąjunga keičia lyrinio herojaus nuotaiką, o už žiaurios žiemos paveikslų jaučiamas vilties atgimimas. Eilėraštis parašytas trijų skiemenių amfibrachu su kryžminiu rimu. Poetas išlaisvino žodį ir padidino jam tenkantį krūvį – gramatinį, emocinį, semantinį. Kartu prasminis poetinio teksto vienetas yra ne vienas žodis ar net atskiri žodžiai ir posakiai, o visas artimas ir tolimas kontekstas. Pats eilėraštis yra ryškus lyrinis potyris, momentinis lyrinis blyksnis. Eilėraštyje vartojamos ir pasenusios formos: „gyvenimas“, „susitraukimas“. Jaučiamas autoriaus buvimas: „veltui ant jų sustingo ašaros“, „liūdi siela“. Fetas suvokiamas kaip simbolistinis poetas, kuris kaip išminčius tragediją, skausmą ir užuojautą paverčia grožiu. Jo kūrybiškumas yra suvokiamas iš nepanaikinamo gebėjimo viską perduoti per širdį. Raiškiai perskaitė I. Severjanino eilėraštį „Dviguba tyla“. Atlikite eilėraščio kalbinę analizę. Dviguba tyla, mėnulis stovi aukštai. Šalnos didelės. Girgžda tolimi vežimai. Ir atrodo, kad girdime Archangelsko tylą. Ji girdima, ji matoma: Jame spanguolių pelkės verkšlenimai. Jame yra sniego drobės traškėjimas, Jame tylių sparnų baltumas, Archangelsko tyla. Igoris Severyaninas pasirinko neįprastą eilėraščio pavadinimą - „Dviguba tyla“. Viena vertus, skaitytojas tai girdi, tyla aprašyta taip „detaliai“, joje yra daug dalykų, nuo „spanguolių pelkės verkšlenimų“ iki „sniego drobės traškėjimo“. Atrodytų, kuo tyla gali būti ypatinga? Tačiau tik iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad tyla yra negyva ir nuobodi, ne veltui Igoris Severyaninas buvo vienas iš „sidabro amžiaus“ poetų, nes jis sugebėjo skaitytoją ne tik išgirsti tylą, bet ir „pamatyti“ ir pajusti... Mėnulis stovi aukštai. Šalnos didelės. Anafora "aukšta" yra gana neįprasta pirmosioms eilutėms. Noriu pakelti galvą ir pamatyti šį mėnulį, pajusti tokį šalną. Eilėraštis parašytas jambiniu tetrametru, naudojant žiedinę kompoziciją. Tai padeda autoriui atskleisti mintį: apibūdinti tylą taip, kad joje būtų galima atskirti kiekvieną garsą. Garsų „sh“, „zh“, „x“ aliteracija sukuria traškėjimo, ošimo ir verksmo efektą. Jei eilėraštį perskaitysite garsiai, tikrai galite jį išgirsti. Neužbaigtas sakinys su trūkstamais predikatais taip pat padeda sukurti tam tikrą tylos vaizdą. Poetas kartoja žodį „girdimas“, kad dar kartą atkreiptų skaitytojų dėmesį: taip tylu, kad girdisi tyla. ir ši viską ryjanti tyla leidžia išgirsti „tolimą vilkstinių girgždėjimą“. Brūkšnelis apibendrina viską, kas „yra „Arkhangelsko tyloje“. Įdomu palyginti sniegą su „sniego bure“, tai yra, sniegas yra baltas, kaip laivo burė jūroje. Jis sudėtingas, matomas: Jame yra spanguolių pelkės sopulys. Dvitaškis įrodo, kad ji tikrai matoma iš to, kas vyksta aplinkui. Epitetas „tylus“ pabrėžia, kad net sparnai stengiasi netrikdyti šios ramybės. Sunku kalbėti apie tylą, jei ji dažniausiai asocijuojasi su mirtimi ir amžina ramybe. Tačiau poeto „nugirsta“ tyla yra kitokia - tai neskubus gyvenimo, miego ir pabudimo tėkmė, nerimą keliančios, įtemptos kasdienių reikalų tėkmės nebuvimas. Naudojami metodai ir figūros papildo šio sudėtingo reiškinio, vadinamo tyla, įvaizdį. I. Severyanino poema „Dviguba tyla“ pastatyta ant tarpusavyje susijusių, persidengiančių vaizdų sistemos. Svarbu ne tiek atskiri žodžiai ar frazės, kiek asociacijos, kurias jie sukelia skaitytoje. Tarsi pasineriame į kitą pasaulį, atsiduriame apsnigtame Rusijos užkampyje, kur žiūrime ir klausomės tylos, „dvigubos tylos“. „Kalbėjimas“ yra pats eilėraščio pavadinimas. Ką reiškia „dviguba tyla“? Ir apskritai, kaip išgirsti tylą, juk tyla – tai bet kokių garsų nebuvimas?! Tačiau Severjaninui ši tyla susideda iš „spanguolių pelkės verkšlenimo“, vilkstinių girgždėjimo ir „sniego drobės traškėjimo“, t.y. kitaip tariant, sniego traškėjimas po kojomis. Šiaurės tyla „matoma“; Tai ne tyla ir ne tik garsų derinys, tai ypatingas jausmas, ypatinga atmosfera, sklandanti virš Archangelsko platybių. Kalbėtojai yra epitetai, kurie vėliau buvo naudojami apibūdinti jam pateiktą paveikslą: „aukštas mėnulis“ – taip yra todėl, kad mėnulis šiaurėje atrodo tolimas, yra aukštai, aukštai danguje; „dideli šalčiai“ reiškia didelius šalčius; „Spanguolių pelkės verkšlenimai“ - ši frazė daug pasako. Pirma, kad vasarą Archangelsko užmiestyje pelkėse auga spanguolės, kad pelkė skleidžia keistus garsus, panašius į verkšlenimą, keliantį melancholiją. „Tylūs balti sparnai“ - tikriausiai taip sakoma apie angelus, žiūrinčius iš senovės Archangelsko ikonų. Iš viso to kyla „dviguba tyla“, „Arkhangelsko tyla“, Archangelskas, neprilygstama dvasia. Eilėraštis parašytas tokiu tempu, naudojant tokias frazių ir sakinių konstravimo technikas, kad skaitytojas pajunta neskubų laiką ir ramybę. Trumpi, išsamūs sakiniai apibrėžia viską, ką sako poetas. Naudojama technika, kai kelios eilutės prasideda ta pačia fraze (vienu žodžiu), kuri pabrėžia aprašomo objekto (ar reiškinio) ypatybes ir, be to, suteikia eilėraščiui šiek tiek panašumo į paprastą, sielą kupiną dainą. Išanalizuokite eilėraštį pagal klausimus. Nuo skraidančių debesų kartais susilies nuostabus miestas; Bet kai tik vėjas jį palies, jis išnyks be žinios; Taigi momentiniai poetinio sapno kūriniai išnyksta iš pašalinės tuštybės alsavimo. E. Baratynskis 1. Apie ką šis eilėraštis (apibūdinkite temą), 2 b. jos pagrindinė mintis (suformuluokite ją patys arba raskite eilėraščio eilutėse). 2 b. 2. Į kokias semantines dalis galima suskirstyti šį eilėraštį? 2 b. Kokia technika ji paremta? 2 b. 3. Apie kokią „pašalinę tuštybę“ kalbama paskutinėje eilutėje? 2 b. 4. Kas, pasak autoriaus, atneša poezijos mirtį? 2 b. 5. Pabandykite vienu žodžiu apibrėžti, kas „dingsta“. 1 b. 6. Kokios raiškos priemonės padeda autoriui perteikti mintis? Nuo 1b. 7. Nustatykite poetinį metrą. 2 b.
Įdomu, ar yra informacijos, kokia dainų tekstų tema pati populiariausia? Žinoma, tai yra gamtos ir oro tema, neatsiejamai susijusi su ja. Galbūt ji vis tiek šiek tiek apeis meilės ir dvasinių ieškojimų temas. Visai nesumenkinant kitų temų svarbos mums, orai vis tiek artimesni. Kiek nuostabių eilučių jai skirta!
Klausimas: Aleksandras Sergejevičius, šiandien Rusijos centre lyja ir perkūnija. Kaip tai atsitiko XIX amžiaus pradžioje?A.S. Puškinas:
Paskutinis išsklaidytos audros debesis!
Tu vienas skubi per skaidrią žydrą,
Tu vienas meti blankų šešėlį,
Tu vienas liūdini džiaugsmingą dieną.
Neseniai apkabinai dangų,
Ir žaibas grėsmingai apsivijo tave;
Ir tu sukūrei paslaptingą griaustinį
Ir ji laistė gobšią žemę lietumi.
Užteks, pasislėpk! Laikas praėjo
Žemė atgaivino ir audra praėjo,
Ir vėjas, glostantis medžių lapus,
Jis išvaro tave iš ramaus dangaus.
Klausimas: Vasara, kaip žinome, yra kone visų mėgstamiausias metų laikas. Aleksandrai Sergejevičiau, jūs gimėte vasaros pradžioje. Ką tai reiškia tau?
A.S. Puškinas:
O vasara raudona! aš tave mylėčiau
Jei tik ne karštis, dulkės, uodai ir musės.
Jūs, sugadinęs visus savo dvasinius sugebėjimus,
Tu mus kankinai; kaip laukai, kuriuos kenčiame nuo sausros;
Kad tik atsigertum ir atsigaivintum -
Mes neturime kitų minčių ir gaila senos moters,
Ir išvydęs ją su blynais ir vynu,
Jos laidotuves švenčiame su ledais ir ledukais.
Klausimas: Taigi, Aleksandrai Sergejevičiau? Ar visą vasarą laukėte jo pabaigos?
A.S. Puškinas:
Bet mūsų šiaurinė vasara,
Pietų žiemų karikatūra,
Jis mirksi, o ne: tai žinoma,
Nors mes nenorime to pripažinti.
Dangus jau alsavo rudeniu,
Saulė švietė rečiau,
Diena vis trumpėjo
Paslaptingas miško baldakimas
Su liūdnu triukšmu ji nusirengė,
Rūkas tvyrojo virš laukų,
Triukšmingas žąsų karavanas
Ištemptas į pietus: artėja
Gana nuobodus laikas;
Už kiemo jau buvo lapkritis.
Aušra kyla šaltoje tamsoje;
Laukuose darbo triukšmas nutilo;
Klausimas: Ar ruduo jums buvo bene geidžiamiausias?
A.S. Puškinas:
Liūdnas metas! Oho žavesio!
Džiaugiuosi tavo atsisveikinimo gražuole -
Man patinka sodrus gamtos nykimas,
Skaisčiai raudonais ir auksiniais drabužiais pasipuošę miškai,
Jų baldakimu – triukšmas ir gaivus kvapas,
Ir dangų dengia banguota tamsa,
Ir retas saulės spindulys, ir pirmosios šalnos,
Ir tolimos pilkos žiemos grėsmės.
Klausimas:Šiais laikais kartais kalbama apie besikeičiančius metų laikus – žiemos pradžia vėluoja, o gruodį dažnai lyja. Tai paaiškinama teigiama Šiaurės Atlanto osciliacijos faze. Aleksandras Sergejevičius, kaip buvo XIX amžiaus pradžioje? Ar ši dvejonė taip pat pasireiškė?
A.S. Puškinas:
Tais metais oras buvo rudeniškas
Aš ilgai stovėjau kieme,
Laukė žiema, laukė gamta.
Sniegas iškrito tik sausio mėnesį
Trečią naktį. Anksti keltis
Tatjana matė pro langą
Ryte kiemas pasidarė baltas,
Užuolaidos, stogai ir tvoros,
Ant stiklo yra šviesių raštų,
Medžiai žiemos sidabru,
Keturiasdešimt linksmųjų kieme
Ir minkštais kilimais iškloti kalnai
Žiema yra puikus kilimas.
Viskas šviesu, aplinkui viskas balta.
Klausimas: Taip, pagaliau atėjo sniego baltumo žiemos grožis. Žiemos visada buvo Rusijos bruožas. Laikas neturi galios Sibiro anticiklonui. Aleksandras Sergejevičius, ar jis tada irgi stiprus?
A.S. Puškinas:
Šaltis ir saulė; nuostabi diena!
Tu vis dar snūduriuoji, mielas drauge -
Atėjo laikas, gražuole, atsibusk;
Atidarykite užmerktas akis
Šiaurės Auroros link,
Būk šiaurės žvaigždė!
Vakare, ar pameni, pūga buvo pikta,
Debesuotame danguje buvo tamsa;
Mėnulis kaip blyški dėmė
Pro tamsius debesis pasidarė geltonas,
O tu sėdėjai liūdnas -
O dabar... pažiūrėk pro langą:
Po mėlynu dangumi
Nuostabūs kilimai,
Blizgantis saulėje guli sniegas;
Vien tik skaidrus miškas juoduoja,
O eglė žaliuoja per šalną,
Ir upė blizga po ledu.
Visas kambarys turi gintaro blizgesį
Apšviestas. Linksmas traškėjimas
Užtvindyta krosnis traška.
Smagu prie lovos galvoti.
Bet žinai: ar neturėčiau tau liepti sėsti į roges?
Uždrausti rudąją kumelę?
Slysdamas ant ryto sniego,
Mielas drauge, pasileiskime bėgimui
nekantrus arklys
Ir mes aplankysime tuščius laukus,
Miškai, neseniai tokie tankūs,
Ir krantas, man brangus.
A.S. Puškinas: Bet atsitiko ir kitaip.
Čia Šiaurė, gaudo debesis,
Jis kvėpavo, staugė – ir štai ji
Ateina žiemos burtininkė,
Ji atėjo ir subyrėjo; susmulkinti
Pakabintas ant ąžuolų šakų,
Atsigulkite ant banguotų kilimų
Tarp laukų aplink kalvas.
Brega su ramia upe
Ji išlygino jį putliu šydu;
Šerkšnas blykstelėjo, ir mes džiaugiamės
Į motinos Žiemos išdaigas.
Klausimas: Taip, nenuostabu, kad tiek daug eilėraščių apie žiemą. Žiema yra mūsų ilgiausias metų laikas. Dabar turbūt dažniausiai kartojamas klausimas „Kada ateis pavasaris“? Atsakydami meteorologai numoja ranka ir sako: „Rusijoje kovas yra žiemos mėnuo“.
A.S. Puškinas:
Vis dar pučia šalti vėjai
Ir užklumpa ryto šalnos,
Švieži nuo pavasario atšildyti lopai
Pasirodė ankstyvos gėlės
Tarsi iš nuostabios vaško karalystės,
Iš kvapnaus medaus kelley
Išskrido pirmoji bitė
Skrido virš ankstyvų gėlių
Norėdami sužinoti apie raudoną pavasarį,
Ar greitai bus brangus svečias,
Ar greitai pievos sužaliuos?
Netrukus bus garbanotas beržas
Lipni lapai žydės,
Kvapioji paukščių vyšnia pražys.
Kaip šitas. Orai nepasikeitė beveik niekas, išskyrus tai, kad pasaulinė temperatūra šiek tiek pakilo...
Paskutinis išsklaidytos audros debesis! Vienas tu skubi per skaidrią žydrą, Vieni tu meti blankų šešėlį, Vieni tu liūdini džiaugsmingą dieną. Neseniai dangų apjuosei, Ir žaibas grėsmingai apgaubė tave; Ir tu sukūrei paslaptingą griaustinį ir laistė gobšią žemę lietumi. Užteks, pasislėpk! Laikas praėjo, Žemė atgaivino, ir audra praėjo, Ir vėjas, glostydamas medžių lapus, varo iš ramaus dangaus.
Šviežia diena po perkūnijos. Tik debesis, kuris dėl tam tikrų priežasčių tvyrojo danguje, „mes blankų šešėlį“. Eilėraštis „nekantrus“: ir poetas, ir gamta tarsi laukia, kol dangus pragiedrės ir debesis išnyks už horizonto.
Eilėraščio struktūra įdomi. Pirmajame ketureilyje poetas aiškiai priekaištauja debesiui, kad jis dar neišnyko, iškeldamas melancholiją ir prisiminimus apie praeitą liūtį. Antrajame ketureilyje autorius prisimena praeitą perkūniją, kai žemė godžiai rijo gyvybę teikiančią drėgmę, kai akinamai blykstelėjo žaibas, suskambo griaustinis... Kai šis debesis buvo savo galios viršūnėje. Paskutinėse keturiose eilutėse poetas kreipiasi į debesį, sako, kad jo laikas praėjo ir ragina greitai dingti iš akių.
00:52
Paskutinis išsklaidytos audros debesis! Vienas tu skubi per skaidrią žydrą, Vienas tu meti blankų šešėlį, Vienas tu kepi...
00:57
Garsinės knygos. Mokyklos literatūros programa. RUSIŲ LITERATŪROS KLASIKA https://www.youtube.com/channel/UCmDFoPUNXQ0L-Ej76sZ0z2A.
„Debesis“ Aleksandras Puškinas
Paskutinis išsklaidytos audros debesis!
Tu vienas skubi per skaidrią žydrą,
Tu vienas meti blankų šešėlį,
Tu vienas liūdini džiaugsmingą dieną.Neseniai apkabinai dangų,
Ir žaibas grėsmingai apsivijo tave;
Ir tu sukūrei paslaptingą griaustinį
Ir ji laistė gobšią žemę lietumi.Užteks, pasislėpk! Laikas praėjo
Žemė atgaivino ir audra praėjo,
Ir vėjas, glostantis medžių lapus,
Jis išvaro tave iš ramaus dangaus.
Puškino eilėraščio „Debesis“ analizė
Aleksandras Puškinas pagrįstai laikomas vienu pirmųjų rusų poetų, kuris savo eilėraščiuose panaudojo šiandien labai paplitusią literatūrinę gamtos tapatinimo su gyva būtybe techniką. To pavyzdys – lyrinis kūrinys „Debesis“, parašytas 1835 m. ir tapęs savotišku himnu vasaros lietui.
Nuo pirmųjų eilučių autorius virsta debesiu, kuris po audros vienišas veržiasi žydru dangumi, tarsi ieškodamas prieglobsčio. Stebėdamas ją, Puškinas žavisi, kaip apgalvotai sutvarkytas mūsų pasaulis, bet kartu primena dangiškajai klajūnei, kad jos misija jau įvykdyta, o dabar laikas palikti dangų. „Tu vienas meti niūrų šešėlį, tu vienas liūdini džiaugsmingą dieną“, – pažymi poetas.
Bandydamas nuvyti debesį, kuris taip temdo jo nuotaiką, Puškinas vis dėlto puikiai supranta, kad viskas šiame pasaulyje yra tarpusavyje susiję, ir dar visai neseniai šis dangiškasis klajūnas buvo toks reikalingas ir lauktas. Poetė pabrėžia, kad būtent ji „vandeniu pamaitino gobšią žemę“, kai viskam aplinkui reikėjo gyvybę teikiančios drėgmės. O perkūnija ir žaibai, lydėję šį nuostabų reiškinį, mums visiems priminė, kad ir su paprastu debesiu reikia elgtis pagarbiai, didingai ir su tam tikra pagarba.
Tačiau autorius tuoj pat sau prieštarauja ir gana familtiškai kreipiasi į pašnekovą: „Užteks, pasislėpk! Laikas praėjo“, – ragina poetas, pabrėždamas, kad debesis savo misiją jau atliko, o dabar „vėjas, glostydamas medžių lapus, varo iš ramaus dangaus“. Šiuo kreipimusi Puškinas nori pabrėžti ne tik tai, kad pasaulis yra kintantis ir įvairus, bet ir atkreipti skaitytojų dėmesį į paprastą tiesą – viskas gyvenime turi paklusti tam tikriems dėsniams, nustatytiems ne žmonių, o kažkokių aukštesnių jėgų. . Autorius pabrėžia, kad jų pažeidimas iš gamtos ir žmogaus atima tą nuostabią harmoniją, suteikiančią tikros laimės jausmą. Galų gale, jei nekenksmingas debesis galėtų aptemdyti poeto nuotaiką, ką galime pasakyti apie žmogaus mintis ir veiksmus, kurie gali atnešti daug daugiau skausmo ir nusivylimo? Suprasdamas tai, Puškinas, naudodamas paprastą ir labai suprantamą pavyzdį, paaiškina, kaip svarbu viską padaryti laiku, kad vėliau nereikėtų gailėtis dėl to, kas nutiko ir nebūti išvarytas, kaip lietaus debesis, kuris pasirodė išėjęs vietoje ir netinkamu laiku dangaus horizonte.